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戛纳的尊老与爱幼

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戛纳的尊老与爱幼

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初生与迟暮，向来是艺术家们乐于描绘的主题。回看本届戛纳的数十页片单，上面却惊人地密布了电影作者们对生命两极 儿童与老人的更换液压油各种思考。一边是大师们因为年事已高，转而倾向于在影片中关注自身及周遭的现状；另一边是大量的导演 爱幼 ，越来越多地把镜头对准问题儿童，从他们的身上探讨成人世界的走向。

这样的例子信手可拈，尤其在今年戛纳老将众多的情况下。年近90岁的新浪潮大师阿伦 雷乃在新片《好戏还在后头》(Vous n'avez encore rien vu)里集结了一群早已挥别青春的优秀老演员，他们在片中因为一场葬礼而再度相聚。这群上了点年纪的导演不仅关注 生 字之后的 老 、 病 、 死 ，比如哈内克的《爱》即展现了两5.门窗和透风孔等可以安装防鼠个体面的老李端娴人在此困境中的挣扎与温暖；也善意哈菲子地表达他们被像自动除去气味的鞋子忽视的需要：对爱的寻求或者对性的渴望。

阿巴斯此次带新作《如沐爱河》来到戛纳，影片故事极其简单，记录的就是一个失去妻儿的日本老教授召妓过程的一天一夜。他迫不及待地想要与援交的女大学生独处，又磨磨唧唧地只想先浪漫地吃个晚餐。相较之下，影片周丽淇的英文名 Like Som eone in Love 或许能更好地概括两人的关系。无独有偶，尤里西 塞德尔的《天堂：爱》念叨的也是同一回事，只是更加直白。

当然， 爱幼 的势头也不容忽视，这些导演亦相对年轻。虽然他们 爱 的方式大有不同：43岁的美国导演韦斯 安德森在《月升王国》(Moonrise King-dom )里几乎是搭建了一个完美的玩具房子，用最浪漫、最甜美的语调讲述了一段少年私奔的经历。托马斯 温特伯格因为怀疑 孩子不会撒谎 拍摄《狩猎》(The Hunt)，用一张天真无邪的萝莉面孔把人性逼到最险恶的边缘。

只是到最后，在这场 尊老 与 爱幼 的角逐中，姜始终还是老的辣。本届金棕榈毫无意外地落在了哈内克《爱》的头上，这个结果跟电影节本身65岁的年龄一样，稳妥、老成，但实在没什么新鲜。主竞赛评审团主席南尼 莫莱蒂说， 比起角色，很多导演更爱他们自己的风格。 年轻导演们也许跨出这一步，他们离金棕榈就不远了。（南方都市报）